Лингвистика и поэтика. Роман Якобсон. ЛИНГВИСТИКА И. ПОЭТИКА// Структурализм: "за" и "против". М.. 1. 97. 5Между научными и политическими конференциями. Успех политического собрания зависит от согласия.
Что. же касается научной дискуссии, то здесь не используются ни вето, ни голосование. Разногласия вскрывают антиномии и точки наибольшего напряжения в.
Подобного рода научные встречи можно сравнить не с политическими конференциями. Антарктике, когда специалисты по различным. Аналогичная цель была, по- видимому, главной задачей нашей конференции, и в этом.
Разве мы не осознали, какие. Разве мы не. научились переходить от одного кода к другому, уточнять одни термины и. Мне кажется, что эти вопросы приобрели для всех нас большую ясность. Мне предложили выступить и подытожить все. Основной вопрос. поэтики таков: “Благодаря чему речевое сообщение становится произведением. Поскольку содержанием поэтики являются differentia. Поэтика занимается проблемами речевых структур.
18–20 ноября 2015 года в Милане и Верчелли (Италия) состоялась Международная научная конференция «Роман Якобсон : лингвистика и поэтика ». Роман Осипович Якобсон (англ. Roman Jakobson; 28 сентября (10 октября) 1896, Москва — 18 июля 1982, Кембридж (Массачусетс), США) — российский и американский лингвист и Якобсон, Р. О. Работы по поэтике. (1987) Якобсон, Р. О. Лингвистика и поэтика. Мне предложили выступить и подытожить все сказанное здесь об отношениях между поэтикой и лингвистикой. 12. Якобсон Р. О., О чешском стихе преимущественно в сопоставлении с русским (“Сборник по теории поэтического языка”, 5), Берлин – Москва, 1923..
Так как. общей наукой о речевых структурах является лингвистика, поэтику можно. Следует подробно рассмотреть аргументы. Очевидно, многие явления, изучаемые поэтикой, не.
Для Якобсона лингвистика и поэтика неразделимы. Он считал невозможным строить поэтику без опоры на лингвистику, более того Якобсон считал поэтику составной частью лингвистики: «Поэтика занимается проблемами речевых структур точно так же. Мне предложили выступить и подытожить все сказанное здесь об отношениях между поэтикой и лингвистикой. 11. Якобсон Р. О., О чешском стихе преимущественно в сопоставлении с русским («Сборник по теории поэтического языка», 5), Берлин - Москва, 1923..
Так, известно, что. Wuthering Heights” (“Гремящие высоты”) можно. L'apres- midi d'un faune” (“Послеполуденный отдых. Сколь нелепой ни кажется мысль изложить “Илиаду”.
Одиссею” в виде комиксов, некоторые структурные особенности их сюжета. Сам. вопрос о том, являются ли иллюстрации Блейка к “Божественной комедии”. Проблемы барокко или любого другого исторического. Анализируя сюрреалистическую. Макса Эрнста или фильмы Луиса. Бунюеля “Андалузский пес” и “Золотой век”. Короче говоря, многие поэтические.
Это утверждение справедливо не только по. Аналогично этому второе возражение также не. Ведению лингвистики подлежат все возможные. Однако значения. истинности для тех или иных высказываний, поскольку они, как говорят логики. Иногда говорят, что поэтика в отличие от. Такое противопоставление указанных областей.
Однако любое речевое. Между распространением языковых явлений в пространстве и времени. Даже такие дискретные скачки, как возрождение малоизвестных. Джерарда Мэнли Гопкинса, поздняя слава Лотреамона среди. Циприана. Норвида на современную польскую поэзию, находят параллель в истории литературных. XIX века стали распространяться. XVI века. К сожалению, терминологическое смешение.
Название “литературный критик” столь же мало подходит. Синтаксические и морфологические исследования нельзя. Не следует, однако, полагать, будто это. Однако почему же мы проводим четкое различие между теоретической и прикладной.
Литературоведение, центральной частью которого. Синхроническое описание касается не только. Так, например, Шекспир, с одной.
Донн, Марвелл, Ките и Эмили Диккинсон – с другой, являются для. Англии наших дней живой поэзией; в то же время творчество. Джеймса Томпсона или Лонгфелло сегодня не принадлежит к живым художественным. Отбор классиков и их реинтерпретация современными течениями – это.
Синхроническую поэтику. Любое современное состояние переживается в его временной динамике; с другой.
Полная, всеобъемлющая историческая поэтика или история языка – это надстройка. Отрыв поэтики от лингвистики представляется. Вегелин четко сформулировал две важнейшие связанные между собой. Несомненно, что для любого языкового коллектива, для любого. В каждом языке сосуществуют конкурирующие модели, наделенные разными. Мы, безусловно, должны согласиться с Сепиром в.
Эмоциональные элементы. Джоос, не могут быть описаны “конечным. Поэтому “они оказываются для нас слишком смутными, неуловимыми. Джоос, – и мы отказываемся терпеть их в. Джоос – большой мастер редукции, исключения избыточных. Язык следует изучать во всем разнообразии его. Прежде чем перейти к рассмотрению поэтической функции языка, мы должны.
Чтобы описать эти функции, следует. Адресант (addresser) посылает сообщение адресату. Чтобы сообщение могло.
Все эти факторы, которые являются необходимыми элементами речевой. Адресант. Контекст. Сообщение. Адресат. Контакт. Код. Каждому из этих шести факторов соответствует.
Однако вряд ли можно найти речевые сообщения, выполняющие. Различия между сообщениями заключаются не в. Словесная структура сообщения зависит прежде всего от преобладающей функции. Тем. не менее, хотя установка на референт, ориентация на контекст –.
Так называемая эмотивная, или. Она связана со. стремлением произвести впечатление наличия определенных эмоций, подлинных или.
А. Марти [З], представляется более удачным, чем “эмоциональная”. Чисто эмотивный. слой языка представлен междометиями. Они отличаются от средств референтивного. Тц- тц- тц! – сказал Мак- Гинти”; полное. Эмотивная функция, проявляющаяся в междометиях в чистом виде, окрашивает в. Анализируя язык с точки зрения передаваемой им информации. Когда человек пользуется.
Очевидно, что подобное речевое поведение нельзя. Чатмена). Различие между [big] (англ.
Если нас интересуют. Тезис С. Сапорты о том, что эмотивные различия являются внеязыковыми и “характеризуют. Один актер Московского Художественного театра. Станиславский предложил ему сделать из. Этот артист перечислил около сорока эмоциональных ситуаций, а затем произнес.
Для нашей работы по описанию и анализу современного русского. Станиславского. Он. Большинство из них было правильно и. Таким образом, ясно, что все эмотивные признаки. Ориентация на адресата – конативная. Повелительные предложения коренным образом отличаются от повествовательных: эти.
Когда в пьесе О'Нила. Фонтан” Нано (резким, повелительным тоном) говорит “Пей!”, мы не можем задать. Это истинно или нет?”, хотя такой вопрос вполне возможен по поводу. Он пил”, “Он будет пить”, “Он пил бы”.
В отличие от. повелительных предложений повествовательные предложения можно превращать в. Пил ли он?”, “Будет ли он пить?”, “Пил ли бы он?”. В традиционной модели языка, особенно четко. К. Бюлером [4], различались только эти три функции – эмотивная. Соответственно в модели выделялись три “вершины”. Из этой триады функций можно легко вывести. Так, магическая, заклинательная функция – это, по.
Пусть скорее сойдет этот ячмень, тьфу. Вода- водица. река- царица, заря- зорица! Унесите тоску- кручину за сине море в морскую пучину.. Как в морской пучине сер камень не вставает, так бы у раба божия имярека. Стой, солнце, над Гаваоном, и луна, над.
Аиалонскою! И остановилось солнце, и луна стояла..” (“Книга Иисуса. Навина”, 1. 0. 1.
Мы, однако, выделяем в акте речевой коммуникации еще три. Существуют сообщения, основное назначение. Алло, вы меня слышите?”), привлечь внимание собеседника или. Ты слушаешь?” или, говоря словами. Шекспира, “Предоставь мне свои уши!”, а на другом конце провода: “Да- да!”). Эта. направленность на контакт, или, в терминах Малиновского [7].
У Дороти Паркер можно найти замечательные примеры: “ – Ладно! Ладно! – сказала она.– Ладно, стало быть, так, – сказал. Стало быть, так, – сказала она, – почему.
Я думаю, стало быть, так, – сказал он, –. Так, стало быть.– Ладно, – сказала она.– Ладно, – сказал он, –. Стремление начать и поддерживать коммуникацию. Эту функцию первой усваивают. В современной логике проводится различие между. Однако метаязык – это не только. Наподобие мольеровского.
Журдена, который говорил прозой, не зная этого, мы пользуемся метаязыком, не. Если говорящему или слушающему.
Я вас не совсем понимаю, что вы имеете в виду?” –. Шекспира: “What is't thou. Что ты такое говоришь?”). А говорящий. предвосхищая подобные вопросы, спрашивает сам: “Вы понимаете, что я имею в. Вообразим такой восхитительный диалог: “ – Софомора завалили.– А что такое завалили?– Завалили – это то же самое, что.
А засыпали?– Засыпаться – это значит не сдать. And what is sophomore? А. что такое софомор?” – настаивает собеседник, не знакомый со студенческим. A sophomore is (or means) a second- year student (“Софомор – значит.
Все эти предложения, устанавливающие тождество. В процессе изучения языка, в особенности. Мы рассмотрели все шесть факторов, участвующих в. Направленность. (Einstellung) на сообщение, как таковое. Эту функцию нельзя успешно изучать в отрыве от общих проблем. Любая попытка ограничить сферу поэтической функции только. Поэтическая функция является не единственной функцией.
Эта функция, усиливая осязаемость знаков, углубляет. Поэтому, занимаясь.
Почему ты всегда говоришь Джоан и. Марджори, а не Марджори и Джоан?
Ты что, больше любишь. Джоан?– Вовсе нет, просто так звучит.
Если два собственных имени связаны сочинительной. Как мы говорили выше, с одной стороны.
Наряду с поэтической функцией, которая является. Эпическая поэзия, сосредоточенная на третьем лице, в большой.
После того как беглое описание шести основных. Коммуникативная (референтивная)Апеллятивная. Поэтическая. Экспрессивная. Фатическая. Метаязыковая. Каков же эмпирический лингвистический критерий. Точнее, каков необходимый признак, внутренне присущий. Чтобы ответить на этот вопрос, мы напомним о.
Если тема (topic). Затем, чтобы высказаться об этой теме, говорящий может. Оба выбранных слова комбинируются в речевой цепи.
Селекция (выбор) производится на основе эквивалентности, подобия и различия. Поэтическая функция проецирует принцип эквивалентности. Эквивалентность становится конституирующим моментом в последовательности. В. поэзии один слог приравнивается к любому слогу той же самой последовательности. Слоги превращаются в единицы меры, точно.
Могут возразить, что метаязык также использует. А =. А (“Кобыла – это самка лошади”). Однако поэзия и метаязык диаметрально. В поэзии, а также до известной степени и в. Словосочетание Джоан и.
Марджори иллюстрирует поэтический принцип слоговой градации, ставший. Если бы в. сочетании innocent bystander (“простодушный зритель”) оба слова не были.
Симметрия трех двусложных. Цезаря о победе: “Veni, vidi, vici”. Измерение последовательностей – это прием. Только в. поэзии, где регулярно повторяются эквивалентные единицы, время потока речи. Джерард Мэнли Гопкинс, выдающийся исследователь. На вопрос. Гопкинса, “является ли любой стих поэзией”, можно дать. Мнемонические строчки, цитируемые Гопкинсом.
Thirty days hath September “В. Лотцем; санскритские научные трактаты в.
Таким образом, стих выходит в действительности за рамки поэзии, но в то.